导演：上田慎一郎
主演：德永绘里 / 主浜晴美 / 上田耀介 / 原日出子 / 皆川畅二
这部2022年出品的日本电影以日语拍摄，导演为上田慎一郎，主演包括德永绘里、主浜晴美、上田耀介、原日出子和皆川畅二。影片的出品背景与一家名为Cinema Lab的电影实验公司有关，这家公司以提出“导演绝对主义”而著称，也就是说，创作的主导权被明确交到导演手中，作品的个人风格与作者意志被置于核心位置。除上田慎一郎之外，本广克行、押井守、中小和哉也参与了该公司的相关项目，这一背景为影片的创作环境提供了参照，也让人对作品在实验性与作者表达上的取向有所预期。
从已知信息看，故事围绕几位由上述演员饰演的人物展开，德永绘里与主浜晴美、上田耀介、原日出子、皆川畅二共同构成了片中的人物群像。影片设定在日本，以日语呈现日常与人物关系，冲突的具体走向虽未在资料中展开，但可以确定的是，人物之间的互动与各自处境构成了叙事推进的主要动力，演员阵容的搭配也为群像戏提供了支撑。
作为Cinema Lab体系下的作品，本片的看点在于导演个人风格与实验性创作方法的结合。上田慎一郎在有限条件下组织表演与叙事的做法，与“导演绝对主义”的理念相互呼应，使影片在风格上更强调作者的控制力与现场感。对于关注日本电影创作生态、尤其是实验性制作模式的观众而言，这部作品提供了一个观察导演中心制如何落到具体拍摄中的样本。
台词写得像即兴的，演员接得住才没垮，中段之后走向有点散。
朋友问我最近看啥了，我说有部叫波特兰的片子挺特别，几个导演各拍一段那种，上田那段我最有感觉。画面有点糙但劲儿挺足，像路边小馆子突然端出盘硬菜。你要不介意镜头不怎么讲究、叙事也跳来跳去的，可以试试，反正不长，当看个新鲜也行。
偶尔点开这部，前半段还挺能看进去，但镜头晃得我有点晕，好几次想按退出又忍住了。实验风格嘛能理解，就是眼睛先投降了。
下班路上点开，本来只想随便看看，结果看到主角坐在出租屋里发呆那段，突然有点被戳到。那种白天被工作掏空、晚上又不知道自己在等什么的状态，拍得很准。画面不吵，对白也不多，反而让我跟着走神了一会儿。中间有几处稍微闷，但那种闷不是无聊，更像加班到十点后一个人等地铁的感觉。看完没记住太多情节，倒是记住了那种疲惫里透出一点暖意的调子。
剪得挺碎的，几个段落之间的转场有点跳，刚开始还以为是漏看了什么。中段节奏慢慢稳下来，几个长镜头留得舒服，能感觉到呼吸感。就是结尾收得急，像赶时间似的，前面铺的调子没完全接住。打发时间看还行，不用太较真。
上田慎也那场便利店夜戏挺见功力，小动作撑起整段情绪，可惜对手演员接得偏平，眼神给不到点上，两人对话戏总觉得差一口气。
前半段吊足胃口，后面走向有点收不住。
下班挤地铁时想起便利店那场戏，鼻子又酸了。
前半小时切得有点碎，几个段落刚铺开就跳走，得自己拼线索。中段并行叙事速度提上来才顺了，不过本广克行那部分明显拖，跟前后节奏接不上，看着有点出戏。
女主在便利店那场戏，台词没几句，全靠眼神和手指的细微动作把那种憋着的委屈演出来了，我跟着鼻子一酸。上田的台词节奏也稳，停顿的地方特别对。
配乐压得有点满，画面质感倒是真稳，几段拼下来不算违和。
熬到凌晨三点多一口气刷完，眼睛都酸了。剪辑是真的猛，几段并行叙事切得又快又碎，但节奏没散，反而越到后面越抓人。上田那段长镜头调度看得我坐直了，本广克行那部分的节奏明显更松一点，几个人风格拼在一起居然不打架。中间有两处转场稍微跳了一下，得倒回去看才接上，不过瑕不掩瑜。